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油画匠
温健康
“长木匠短铁匠，不长不短是石匠，瓶瓶罐罐油画匠。”这是温和村老辈人常说的三句话。
木匠做工下料的时候，一般是“宁长勿短，宁大勿小”。这样裁下料，如果不合适的话，可以削，可以刨，可以再去，不用重新开料，避免了木材的浪费，所以有“长木匠”一说。
铁有延展性，铁匠做工下料时与木匠正好相反，是“宁短勿长，宁小勿大”。这样截下的材料不足了，可以烧红再敲打；如果裁下的料多了，一是浪费，二是做出的物什不够小巧，用起来很难服手，毕竟铁这东西有分量，沉重！
石匠用来雕刻的材料比木匠的用料短，比铁匠的用料又要大，制作的作品如石碑、石狮子、石磨、石碾等也不大不小的；如果是砌墙垒岸，也讲究不大不小，正好合适，所以说“不大不小是石匠”。
至于油匠和画匠，各种色材盛放在不同的瓶子里，兑色的盘子、涮笔的盆子、插笔的筒子，还没开工，就瓶瓶罐罐地摆了一地，说“瓶瓶罐罐油画匠”是再形象不过了。
温和村的历史上一定出过好油匠和好画匠。老人们曾记得九峰山迴阳洞的三阁楼、南顶阁上彩绘是四外邻村都比不上的。当年的这些彩绘是村上哪一代油画匠的作品？没人能说得清楚。
据说村西刘家胡同的刘浩清曾是个油画好手。他的儿子刘东方画得也不错。现在，刘东方开着碑刻作坊，他刻的东西活灵活现，这得益于他的绘画功夫。
比刘东方年长的油画匠是村西的晋国富（晋奶娥的父亲，小名儿叫存儿），村里有剧团时，他能给演员们化妆，村里耍拳时，他给拳员们打脸。娶新嫁女时置嫁妆，请他给油漆。人去世的棺材，请他油画。小时候去他家，见他家的一个小屋里曾放着一个画好的油得明晃晃的棺材，那是他提前给老母亲备好的。他上了年纪后，也早早地给自己油好了棺材。死在他看来，是那样的坦然自然，让我们这一代人难以理解。
从西达中学退休回乡的晋玉亭老校长书、画都很有名。他给人画中堂，写门楼。现在，煞楼坡观音堂上的观音画像和墙壁上、梁栋上的彩绘，就是他老人家的遗作。
张土昌年轻时考过美院，书与画难有出其右者。村南郭仙庙墙上原先的彩绘就是出自他手。线条流畅，色泽靓丽，人物丰润，让见者叹为观止。
刘东方的画匠可能出于祖传。晋国富的油画手艺不知师承。张土昌、晋玉亭的油、画技艺出于自悟。真正上过学校受了系统培训的是温喜周。
上世纪九十年代初，温喜周跟着父亲在王凤矿上当石匠，这时他已成家，但妻子娘家远，妻子一个人又上地又照顾孩子，他为了能帮妻子一把，就到邯郸上了油画技校，掌握了常用的油、画手艺，想守家在地当个油画匠，有生活了就带上家家什挣个零花钱，没有生活了就在家种地，或开着三马车搞运输。后来，随着新式家具的出现，油画匠逐渐退出了历史舞台。
其实，退出历史舞台的何止是油匠、画匠，还有石匠口中的号子，木匠刨子下的刨花，铁匠的铁锤夯出的叮当，劁猪匠手中的劁刀，还有那些走街串巷张罗拴簸箕的手中摇晃的“铁布链”发出的“噗链噗链”的声响，还有货郎担手中高举的拨浪鼓，还有卖布人手中的“惊闺”……这些失去的东西，多少年来曾欢快着温和村大街的每一块石头，曾幸福着温和村小巷中的每处砖瓦啊！
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